Hinter Kulissen des Konzerthauses wird in Detmold neue Technik für Millionen eingebaut

Detmold. Wenn im September alle Systeme auf &bdquo;Go“ geschaltet werden, dann gleich mit einem Knaller, dem Brahms-Wettbewerb. Könnte entspannter sein, die neue und sehr komplexe Technik im Konzerthaus der Musikhochschule einzuweihen. Ist aber nicht so. Noch sieht Manuel Kohler dem gelassen entgegen. Kein Wunder, denn der für die Betriebs-/Haus- und Veranstaltungstechnik der Hochschule für Musik zuständige Projektleiter hat bis dahin eine Menge anderer Dinge zu tun, die aufregend genug sind – nämlich die neue Technik nicht nur eingebaut, sondern auch zum Laufen zu bekommen.

Wer sich ein wenig mit Steckern und Kabeln und Apps auskennt, der ahnt die Sisyphus-Aufgabe, der sich der Bau- und Liegenschaftsbetrieb des Landes NRW (BLB) als Eigentümer des Konzerthauses, sein Generalunternehmer und die Technik-Crew der Hochschule für Musik derzeit gegenüber sehen. Das Konzerthaus wird saniert und technisch auf Vordermann gebracht. Kohler öffnet die Tür und hält einen Strang Kabel in der Hand. Die werden für die Stromverteilung benötigt. Im Foyer steht alles voll und im Konzerthaus selbst erst recht. Leere Kartons stapeln sich mannshoch, alles steht voll mit irgendetwas, vor allem mit Technik, der man schon von außen ansieht, dass sie es in sich hat. Und von allem, was noch in den Kellern an Glasfaser-, Netzwerk- und Servertechnik installiert werden wird, reden wir lieber gar nicht.

Zwei Millionen Euro werden verbaut Ist auch eigentlich nicht nötig. Denn das Wenigste, was seit Februar im Konzerthaus für rund zwei Millionen Euro insgesamt verbaut wird, werden die Zuschauer bemerken. Dafür werden sie einen besseren Ton wahrnehmen, deutlich besseres Licht und – wenn sie genau hinschauen - höchstens hier und da vielleicht einen Scheinwerfer entdecken, links und rechts an der Bühne turmhohe Lautsprecher-Arrays und neue Podeste für die Musiker sowie ein paar weitere Kleinigkeiten. Und genau darum geht es: &bdquo;Es soll alles natürlich dezent sein, denn wir stehen hier in einem klassischen Konzertsaal“, sagt Manuel Kohler, was man sich aktuell angesichts der Wucht von 140 Scheinwerfern, die auf den Einbau warten, kaum vorstellen kann.

In diesem klassischen Konzertsaal ist die Technik allerdings in die Jahre gekommen. &bdquo;Vor 15 Jahren war die letzte Sanierung“, erklärt Manuel Kohler. Hört sich nach einem überschaubaren Rahmen an, ist im Bereich der Veranstaltungstechnik aber eine komplette Generation. Zumal man sich vor Augen führen muss, wie es bisher war und wie es künftig sein wird.

Vom &bdquo;Schwalbennest“ in den Saal Zum Beispiel die Tontechnik. Natürlich braucht ein klassisches Orchester nicht zwingend eine Verstärkung, andere musikalische Events, Aufführungen von Neuer Musik sowie Sprache aber schon. Bisher musste die Technik-Crew jedes Mal die komplette PA- und Licht-Anlage neu auf- und abbauen und verkabeln. Der Mischer für alles thronte im &bdquo;Schwalbennest“ – das ist ein kleiner Regieraum oberhalb der Zuschauerränge hinter Glas und mit kleinen Studiomonitoren. Alles musste händisch gepegelt und geregelt werden und ist längst nicht mehr Standard. Zudem mussten für die Musiker Podeste jeweils auf- und abgebaut werden – eine Mordsarbeit.

Künftig sind die Boxen-Arrays links und rechts der Bühne fest installiert. Es ist ein &bdquo;Front of House“-Platz (FOH) eingerichtet. Das bedeutet, die Sound- und Lichtmixer sitzen nicht mehr im stillen Kämmerlein im &bdquo;Schwalbennest“, sondern mitten im Publikum. So kann man natürlich viel besser auf den Klang und die Live-Situation reagieren. Dazu werden dann nagelneue und nicht gerade preiswerte Mischpulte aufgestellt. Wer solche kennt, der weiß: Sie haben tausend Regler und werden von tausend Kabeln gespeist. Nicht mehr so in der Zukunft, denn alles ist digital und per Glasfaser gebündelt: Man zupft im &bdquo;Schwalbennest“ fünf Kabel heraus und stöpselt am FOH-Platz fünf wieder ein und ist zurück im Netz, weil alles in ein und demselben Knotenpunkt verknüpft ist, der sich unsichtbar im Keller befindet.

Kommunikationstechnik macht das Leben leichter Unsichtbar ist auch die neue Leinwand, die hinter der Holzverkleidung versenkt ist – zumindest dann, wenn man sie nicht benötigt. Gebraucht wird sie für die Videotechnik, die für Produktionen und Übertragungen sowie Streams. Ähnlich ist es mit dem Licht: als Quelle kaum sichtbar, im Effekt aber durchaus, und alles ist fix und nicht mehr mobil installiert. &bdquo;Es kam schon mal vor“, sagt Kohler, dass wir 100 Personen auf der Bühne hatten und einen vollen Zuschauersaal – und dann funktionierte das Bühnenlicht plötzlich nicht.“ Das soll nicht mehr passieren können. Unter anderem bei solchen Problemen müssen viele Menschen miteinander reden. Das wurde vorher mit Handys eher improvisiert. Künftig gibt es hierzu eine Kommunikationstechnik, die auch bei ARD und ZDF eingesetzt wird und Standard ist.

Auf festen großen Bühnen in modernen Veranstaltungshäusern werden außerdem versenkbare Pulte und Podeste eingesetzt. So auch künftig im Konzerthaus. Bei Bedarf reicht ein Knopfdruck – und es muss nichts mehr geschleppt und auf- und abgebaut werden. Händisch müssen nur noch Blenden an den Podesten angebracht werden, denn man hat festgestellt: Es macht einen klanglichen Unterschied, ob diese Podeste unten offen sind oder nicht. Außerdem haben sie andere Höhen als bislang, was sich im Aufbau des Orchesters auswirkt und damit auf den Klangkörper insgesamt.

Stromsparendes Licht Die Tonmeister, die diesen Klangkörper aufzeichnen, werden für 3D-Aufnahmen ihre Mikrofone fix an Blenden installieren können, die in der Decke eingelassen sind. An diesen mit Holz verkleideten Blenden werden auch die 140 neuen LED-Scheinwerfer angebracht – man wird sie kaum sehen. Dafür aber wird man sehen, was sie leisten. Die Farben können innerhalb der Scheinwerfer gemixt werden – bisher mussten an den Halogenlampen Farbfolien angebracht werden. Die Lampen können zoomen und sind nicht mehr komplett fest, sondern können mit Elektromotoren ausgerichtet und gesteuert werden. Wenn also ein Solist aufsteht, kann er einen Extraspot bekommen. Wünscht man sich etwas Farbe im Blech, damit es hübscher aussieht, dann geht das alles – und es kann für jede Situation abgespeichert werden.

Der BLB als Eigentümer trägt den größten Teil der Kosten. Die Hochschule für Musik als Mieter tut ihren Teil dazu, auch bei der Umsetzung. Denn wenn erst einmal alles installiert ist, dass muss es auch funktionieren. Hier wartet noch eine Menge Programmierarbeit auf Manuel Kohler und das Technik-Team. Doch dann ist alles auf dem neuesten Standard der Technik. Wunschlos glücklich? Beinahe, denn ein paar Gimmicks, die das Leben viel leichter machen, wären noch ganz gut, sagt Manuel Kohler. Dafür laufen Anträge beim Ministerium. Und was sind das für Gimmicks? &bdquo;Zum Beispiel kleine Tracker“, erklärt Kohler. Die werden zum Beispiel bei großen Musicalproduktionen wie Starlight-Express eingesetzt. Ein Akteur bekommt einen Chip, der mit der Lichtanlage kommuniziert – und wohin er sich auch bewegt: Die Scheinwerfer folgen und dann muss niemand mehr händisch die Leuchten steuern, was wiederum den Personalaufwand reduziert.

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