Sexismus & Rassismus: Wie politisch korrekt muss in Detmold „Die Zauberflöte“ sein?

Detmold. Sie ist eine der bekanntesten Opern überhaupt und für viele Menschen der erste Grund für den Besuch eines Opernhauses: &bdquo;Die Zauberflöte“. Das letzte Bühnenwerk des Großmeisters Wolfgang Amadeus Mozart polarisiert seit seiner Uraufführung. &bdquo;Märchenoper“ für Kinder meinen die einen, &bdquo;Geheimcode der Freimaurer“ die anderen. Und was meint Regisseur Dirk Schmeding, der die Oper am Freitag, 27. November, im Landestheater Detmold zur Premiere bringt?

Er sieht es als eine &bdquo;Coming of Age“-Geschichte und lacht, als er gefragt wird, ob denn auch die relevante Zielgruppe hierzu im Saal erscheinen werde - oder doch das typische Opernpublikum? &bdquo;Das hoffe ich doch!“, bekräftigt er, aber schränkt auch ein: Wenn er sich mit einem Stück befasse, dann schiele er nicht auf das Publikum, sondern darauf, was wichtig für die Inszenierung sei. Natürlich komme es bei einem Theaterstück aber auch auf die jeweilige Bühne an und was diese für Möglichkeiten und Chancen biete.

Möglichkeiten und Chancen

In diesem Fall das Landestheater Detmold, an dem Schmeding schon unter Kay Metzger inszenierte und nur zurückkehrt, weil er die neue Intendantin Kirsten Uttendorf kennt. &bdquo;Das Landestheater“, sagt er, &bdquo;hat ein sehr spielfreudiges Ensemble. Es ist außerdem eine eher kleinere Bühne, die wiederum viel Intimität bietet. Daher folgt daraus, dass wir das Stück sehr nah an den Figuren erzählen wollen und das Publikum in dieser Intimität mit auf eine Reise nehmen können.“

In diesem Fall die Reise von Tamino, Pamina und Papageno. &bdquo;Sie erleben Abenteuer, geraten in Todesgefahr, müssen sich Prüfungen stellen und gehen daraus gewachsen hervor, beschreibt Dirk Schmeding. Es gehe darum, dass Menschen aus unterschiedlichen Welten aufeinandertreffen und lernen müssten, &bdquo;in den Schuhen des anderen“ zu gehen. Und das mache es nach wie vor aktuell - mal ganz abgesehen von der &bdquo;Coming of Age“-Sache, denn &bdquo;Die Zauberflöte“ sei natürlich ein ganz universelles Stück für jede Alters- und Zielgruppe mit Traditionen, auf die man ein Stück erstmal abklopfen müsse.

&bdquo;Jeder hat eine eigene Vorstellung“

Jeder habe eine persönliche Vorstellung von der Geschichte, jeder habe einen anderen Zugang dazu - und er als Regisseur erschließe sich das Stück ebenfalls ganz neu, wenngleich er bei einer Inszenierung schon assistierte: &bdquo;Man muss jede Inszenierung wie eine Uraufführung ansehen“, nennt er seine persönliche Faustregel.

Hinter der offensichtlichen Handlung – Prinz rettet Prinzessin – steckt so oder so etwas mehr. Über das wie viel mehr scheiden sich die Geister - Dramaturgin Katharina Schellenberg: &bdquo;Es gibt über kaum ein Stück so viele Theorien wie über die Zauberflöte.“ Denn Mozart und sein Librettist Emanuel Schikaneder waren Freimaurer.

Wenn nun zwei dieser Geheimbündler ein Werk gemeinsam schreiben – muss es dann nicht versteckte Codes für Eingeweihte tragen? Anzeichen dafür gibt es auch tatsächlich: die Zahl Drei beispielsweise. Diese spiegelt sich unter anderem im Anfangsakkord der Oper, in den drei Damen, den drei Knaben und den drei Prüfungen wider. Für die Freimaurer gilt die Drei als wichtigste Zahl: Die Dreiheit spiegelt sich unter anderem in den drei bedeutenden Säulen (Weisheit, Stärke und Schönheit).

Weg mit strukturellem Rassismus

Und es kommt noch ein ganz anderes Problem mit dem Werk hinzu: Es strotzt regelrecht vor Sätzen, die heute nicht mehr okay sind, wenn die Rede von Mohren oder es um verzerrte Frauenbilder geht. &bdquo;Mozart war sicherlich ein Humanist, und in seiner Zeit war das alles in Ordnung“, sagt Katharina Schellenberg. Aber heute eben nicht mehr - und da ist die Frage: Wie geht man damit um, was Librettist Schikaneder da so alles geschrieben hat?

Zwar gebe es eine im Hinblick auf &bdquo;Awareness“ aktualisierte Fassung der &bdquo;Zauberflöte“ - aber die gefiel Dirk Schmeding und Katharina Schellenberg deswegen nicht, weil dabei zu viel Konflikt auf der Strecke bleibe und alles wie glattgebügelt wirke. Von daher hat das Theater etwas vorgenommen, was Dramaturgin Katharina Schellenberg als &bdquo;behutsame Anpassung bezeichnet“. Was heißt: Wo es um strukturellen Rassismus geht und schlechte Frauenbilder, da wurde gestrichen. Wo es hingegen wichtig für die Handlung ist, da nicht.

Darum geht es

Prinz Tamino möchte kein Prinz mehr sein. Als er sich jedoch in das Bildnis von Pamina verliebt, der Tochter der Königin der Nacht, ist er zu allen heldenhaften Taten bereit. Erst soll er Pamina aus den Klauen von Sarastro befreien und muss lebensgefährliche Prüfungen bestehen. Ihm zur Seite stehen Freigeist Papageno und eine Zauberflöte. Schlussendlich sind Tamino und Pamina vereint und auch Papageno ist nicht mehr allein.

Der seit Beginn der Spielzeit 2024/25 neuengagierte erste Kapellmeister Claudio Novati zeichnet für die musikalische Leitung verantwortlich, für Bühne und Kostüm Pascal Seibicke. Es singen und spielen Ricardo Llamas Márquez/Jaime Mondaca Galaz (Sarastro), Stephen Chambers/Stefan Cifolelli (Tamino), Andreas Jören (Sprecher), Julia Gromball (Die Königin der Nacht), Johanna Nylund/Karola Sophia Schmid (Pamina), Euichan Jeong/Jonah Spungin (Papageno), Marianna Nomikou/Laura Zeiger (Papagena).

Dabei sind der Opernchor und das Symphonische Orchester. Weitere Vorstellungen sind am 12., 15., 18., 25. Dezember und am 12., 31. Januar sowie am 1. und 26. Februar.

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