Kammerorchester begeistert in Detmold mit Spielfreude und Verve

Detmold. Das Detmolder Kammerorchester hat im 3. Abokokonzert rund 250 Gästen der Stadthalle ein facettenreiches Konzert geboten, das keine Wünsche offen ließ. Unter Leitung der Konzertmeisterin der Bremer Kammerphilharmonie Sarah Christian, die auch als Solistin die Hörer fesselte, erklangen Werke von Beethoven, Bridge und Britten.

Das kontrastreiche Programm zeigte die Vielseitigkeit der Künstler und bewies ihre Fähigkeit, unterschiedlichste Stimmungen und Stile mit Leidenschaft und Virtuosität zu interpretieren. Der hintere Vorhang wurde ausgetauscht und die Musiker spielten weitestgehend im Stehen, wodurch sich die Akustik für Kammermusik in der Stadthalle deutlich verbessert hat.

Die 1990 geborene Sarah Christian ist eine herausragende Solistin, gefragte Kammermusikerin sowie Konzertmeisterin der Deutschen Kammerphilharmonie Bremen und leitet eine Kammermusikreihe in ihrer Heimatstadt Augsburg. Die Preisträgerin des ARD-Wettbewerbs (2017) ist seit 2019 Professorin für Violine in Stuttgart.

Keine Wünsche offen Die berühmte Kreutzer-Sonate Nr. 9 A-Dur op. 47, die Beethoven 1803 für Geige und Klavier schrieb, erklang in der Bearbeitung für Violine und Streicher des australischen Geigers Richard Tognetti aus dem Jahr 2000. Die Sonate lotet geigentechnisch die Grenzen der Virtuosität aus und stellt höchste Anforderungen durch ihre Länge und enormen Expressivität. Sarah Christians Spiel war geprägt von einer virtuosen Technik, gepaart mit einer tiefen emotionalen Ausdruckskraft in brillanter Tongebung.

In großer Spielfreude und mit viel Verve ließ sie die musikalischen Funken sprühen. Mit einem mehrstimmigen Solo begann das 40minütige Werk, das zwischen Dur und Moll changiert und mit Hörerwartungen spielt. Vom furiosen Kopfsatz über den kontrastierenden Variationssatz bis hin zum jubelnden Finale hielt die Solistin den Spannungsbogen und stand im kollegialen Dialog mit dem Kammerorchester.

Solistin steht am Pult Im zweiten Konzertteil stand Sarah Christin selbst als Konzertmeisterin am Pult der 1. Violine, von wo aus sie das Streichorchester leitete. Sie ließ die Musik ausdrucksstark durch ihren Körper fließen und suggerierte dem Orchester feinste Ausdrucksnuancen. Das Prelude der Suite für Streichorchester des britischen Komponisten Frank Bridge (1879-1941) bannte in schwelgender Melodik und im homogenen Zusammenspiel. Das Detmolder Kammerorchester zeigte sein Können in der Beherrschung dynamischer Kontraste und feinster Stimmungen, die dieser Komposition innewohnen, und ließ den Satz ganz sphärisch aushauchen.

Der Name von Frank Bridge taucht in einem Orchesterstück seines Landsmanns und Schülers Benjamin Britten (1913-1976) auf, in den 1937 entstandenen &bdquo;Variationen über ein Thema von Frank Bridge“ op. 10., die Britten internationale Anerkennung einbrachten. Britten verarbeitet hier ein Thema aus &bdquo;Three Idylls for string quartet, Op. 6, No. 2, die Bridge 1911 schrieb. Als Hommage an seinen verehrten Kompositionslehrer beleuchtet Britten in den zehn Variationen Charakterzüge von Bridge.

Das Adagio zeigt seine starke Integrität, der Marsch mit tiefen Streichern seine Energie, die tänzerische Romanze seinen Charme und die italienische Arie, bei dem die Streicher im Pizzicato die Gitarre imitieren, seinen Humor. Mit langgezogenen Tönen steht der höfische Tanz Bourée für Tradition und der Wiener Walzer für Enthusiasmus. Das Moto perpetuo bringt Vitalität des Meisters zu Gehör und der Trauermarsch seine Empathie. Mit dem Lied Chant erweist er seine Reverenz und die Schlussfuge veranschaulicht seine genialen Fähigkeiten. Anklänge an Rossini, Ravel und Strawinsky sind hörbar.

Sarah Christian und das Detmolder Kammerorchester verliehen dieser anspruchsvollen Komposition eine meisterhafte Interpretation und brachten die unterschiedlichen Charaktere der Variation mit ihren komplexen Strukturen pointiert zum Ausdruck und erhielten viel Applaus.

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