Im Ziegeleimuseum wird der Bildhauer zum 3D-Drucker

Lage/Bielefeld. Die Tasche der Redakteurin muss erst mal einen Platz finden, zu groß ist die Gefahr, im Atelier von Christian Stiesch eine der großen Figuren umzureißen. Nicht die Dame in Bronze, aber eine der lebensgroßen Keramik- oder Tonfiguren. Im Atelier in Bielefeld geht es ausschließlich um Kunst, der Bildhauer hat aber noch eine andere Seite. Im Ziegeleimuseum hat er sich auf den 3D-Druck spezialisiert. Das ist kein Widerspruch.

Stiesch ist vom Fach, die Bildhauerei hat er bei Professor Richard Heß in Bielefeld studiert. Er macht auch Auftragsarbeiten, derzeit arbeitet er zum Beispiel an einem Brunnen. Im Atelier setzt er flink ein Modell zusammen, die originalgroßen Figuren hat er aus Pappe gefertigt, alles gibt es auch aus Ton und sehr viel kleiner.

Seine Kunst findet sich in der ganzen Stadt "Die Kunden können es sich so besser vorstellen", sagt der Künstler. Seit mehreren Jahren läuft das Projekt - es zieht sich, denn bei Kunst im öffentlichen Raum reden viele mit. Zumal die Kosten für die Fertigung sehr gestiegen sind. Das Material Bronze ist innerhalb weniger Monate dreimal so teuer geworden. Es sei ebenfalls nicht einfach, eine Gießerei zu finden, die zu einem annehmbaren Preis arbeiten kann.

Der Bildhauer macht deshalb auch kleinere Figuren in einem anderen Verfahren oder anderem Material. Ihr Vorteil ist, dass sie auch in deutlich kleinerem Wohnumfeld zur Geltung kommen und sich über Galerien besser verkaufen lassen. Die Bildhauerei - dazu gehört für Stiesch auch, Verfahren zu entwickeln, die die Figuren außergewöhnlich machen. So legt er Wert darauf, dass sich Strukturen auf den Figuren zeigen, für die Modellierung hat er sich entsprechende Vorlagen geschaffen. Die Kleidung mit ihren grafischen Mustern wirkt für sich. Und wenn es um Keramik geht: "Ich liebe diese Figuren sehr, weil ich sie auch farbig gestalten kann", sagt Stiesch.

Bildhauer arbeitet mit vielen Materialien Bronze, Beton, Terrakotta, Keramik - Kunst aus all diesen Werkstoffen gibt es in seinem Atelier, aber auch im öffentlichen Raum. Wo man einige findet? Vier Säulen mit Tierköpfen gibt es in der Kopernikusstraße in Bielefeld, drei überlebensgroße fragmentierte Tiere in der Plaßstraße, das Kriegerdenkmal auf dem Johannisberg hat einen neuen Kopf bekommen...

Christian Stiesch war künstlerischer Werkmeister im Marta Herford bei der Installation Christoph Büchels in der Ausstellung "Farbe bekennen". Wie kommt man dann nach Lage ins Ziegeleimuseum? "Das war ein Zufall, der Lehrauftrag an der Universität war gekündigt worden. Ich hörte, dass eine Stelle in Lage ausgeschrieben worden war", erzählt der 56-Jährige. Das Ziegeleimuseum habe ihm auf Anhieb sehr gefallen. Schließlich geht es bei Ton und Keramik um den richtigen Brand. Und den hat Stiesch von der Pike auf gelernt, denn seine großen Figuren verlangen Können. "Ich kenne die richtigen Brennkurven, weiß, wie man diese Projekte umsetzen, wie man Stabilität geben kann. Es macht mir Spaß, mit Menschen zusammen zu arbeiten."

Und das Museum eröffnet ihm eine weitere Möglichkeit, das Material von einer ganz anderen Seite kennenzulernen . Stiesch betreut das Projekt Makerspace. Es klingt nicht nur digital, es ist es. In einem speziellen Druckverfahren wird Keramik verarbeitet. Makerspaces sind offene Räume, in denen Menschen kreativ an Objekten arbeiten, die sie später in der Hand halten können.

3D-Druck vereinfacht Herstellung von Prototypen Allerdings: "Bei unserer Ausstellungseröffnung hat eine Besucherin ein fertiges Objekt in die Hand genommen - es zerbrach. Das ist alles sehr fragil", sagt der Künstler. Im Ziegeleimuseum soll es Räume für neue Ideen und Do-it-yourself-Projekte geben. Wobei die Technik aus Sicht des Bildhauers klare Grenzen hat. "Es ist für Designer interessant, wenn sie so die Herstellung von Prototypen vereinfachen wollen. Sie brauchen keinen Handwerker, der sie anfertigt. Allerdings kann ein Fachmann in dem Prozess bereits auf Schwächen hinweisen, das kann der 3D-Druck nicht."

Außerdem seien die Werkstücke nicht perfekt in der optischen Erscheinung und damit auch schlecht verkäuflich . "Die Technik hat bislang in erster Linie Potenzial, wenn ich Spezialteile in der Industrie benötige. Ich brauche dann keine extra Werkzeuge anfertigen lassen und kann mehr ausprobieren."

In der Kunst sei das etwas anders. "Das Handwerk sieht man an meinen Figuren. Menschen und ihre Interaktion mit anderen und mit Dingen haben mich schon immer fasziniert." Auch das ist ein Grund, warum es eng im Atelier ist, denn an Dingen des Alltags, die die Installationen oder Figuren irgendwann ergänzen könnten, lagern ebenfalls in diversen Regalen. Stiesch nimmt ein Endoskop, legt es in die Hand eines beleibten Mannes aus Beton, der über einem weiblichen Torso gebeugt ist. Ein Flohmarktfund. "Ich habe es gesehen und wusste dann, dass es zu dieser Szene passt."

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