Wie Künstler Julius Stahl in Lemgo das Unhörbare sichtbar macht

Lemgo. In einer Zeit, in der das Weiße Rauschen der permanenten Klänge und Nachrichten auf Menschen einprasselt, ist es schwer, auf die Zwischentöne zu achten. Aber Fokussieren hilft, denn vieles wird zwischen den Zeilen gesagt oder schwingt nonverbal in der Kommunikation mit. Dabei geht es Julius Stahl in seiner Ausstellung &bdquo;Wellenformen“ im Haus Eichenmüller gar nicht mal um gesellschaftliche Entwicklungen. Dennoch macht er Hörbares und Unhörbares sichtbar - oder andersherum.

Die Ausstellung wird am Sonntag um 11.30 Uhr mit einer Vernissage im Erdgeschoss der städtischen Galerie Eichenmüllerhaus eröffnet. Dort ist sie bis zum 17. März zu sehen. Für den Kunstverein freut sich Annette Paschke-Lehmann, dass es nach mehreren Anläufen geklappt hat: mit viel Unterstützung, auch finanzieller, des Ehepaares Brigitte Spethmann-Heitlage und Eckhart Heitlage, die eher durch Zufall auf die Arbeiten von Julius Stahl aufmerksam geworden waren. &bdquo;Wir freuen uns sehr und bedanken uns herzlich für die Unterstützung“, betont Annette Paschke-Lehmann im Namen des Kunstvereins.

Konzeptuelle Kunst Die konzeptuelle Kunst von Julius Stahl verteilt sich auf mehrere Räume im Haus Eichenmüller. Es gibt Objekte, Bilder - wenige insgesamt, damit sich die Betrachter darauf fokussieren und die jeweiligen Arbeiten atmen und klingen können - denn das tun sie vielfach. Man muss nur sehr genau hinhören und das Ohr in die Nähe halten. Allerdings, betont Stahl, &bdquo;ist der Ton auch manchmal schon sichtbar, bevor er zu hören ist.“

Bei der Arbeit &bdquo;Cluster“ zum Beispiel hängen dünne schwarze Rechtecke an Drähten von der Decke herab. Die Drähte werden von Schwingspulen mit einem Sinuston befeuert, was wiederum ein optisches Muster in den Drähten hervorruft. Hält man das Ohr dann nahe an die Rechtecke, lässt sich das Brummen hören. Ähnlich geht es einen Raum weiter vor sich. Dort versetzt Stahl Lichtstrahlen in Schwingung, was wiederum in der Reflexion auf der gegenüberliegenden Wand sichtbar wird. Andere Arbeiten fangen die Schwingung von Drähten auf Fotopapier ein und halten sie fest. Und dann gibt es noch das Weiße Rauschen - gegenüber den eher strengen Sinus-Geometrien eher ein Chaos, dem dennoch Struktur zu Grunde liegt.

Chaos und Struktur Alle Arbeiten von Julius Stahl gehen von Resonanzobjekten aus. &bdquo;Eigentlich“, sagt er, &bdquo;bin ich ein Instrumentenbauer.“ Und die Objekte muss er zu jeder Ausstellung neu einstellen, neu stimmen. Seine Wurzeln, erklärt er, habe er in der Musik. Damit war er früher beschäftigt, hat Kunst studiert und auch an der Technischen Hochschule in Berlin sowie sich viel mit Neuer Musik befasst. Daraus gelangte er irgendwann auf den Weg, Klänge sichtbar zu machen und auch auf andere Art und Weise mit der Wahrnehmung zu spielen.

In Stahls Kunst werden folglich Töne mit Objekten verbunden. Sie bestehen, wie beschrieben, zumeist aus Draht, Aluminium oder auch reinem Licht und werden in Schwingung versetzt. Das lässt Räume entstehen, die Grundformen erweitern und den Objekten von Stahl außerdem eine Zeitebene geben. Manche Töne entziehen sich dem Spektrum der menschlichen Wahrnehmungsfähigkeit. Dennoch werden sie sichtbar: als Wellenformen, die in feinen Linien im Raum zu stehen scheinen, oder in Flächen aus Licht, die sich durch Schwingungen in räumliche Körper verwandeln.

Ein Ton ohne Anfang und Ende Julius Stahl selbst sieht sein Arbeitsfeld in der Grauzone der sinnlichen Wahrnehmung zwischen Hören, Sehen und Bewegung als Interferenz, die auf Resonanzen basiert. Es geht um Oszillationen, Klangwellen, Weißes Rauschen - und vieles davon umgibt uns jeden Tag, ohne dass es wahrzunehmen wäre - beziehungsweise haben sich die Sinne daran längst gewöhnt.

Stahl erklärt: Der Sinuston und das Weiße Rauschen seien sein Ausgangsmaterial. Qua Definition gehe es beim Sinuston bereits um Bewegung - man kennt die Sinuskurve, &bdquo;den Ton kann man also zeichnen, und er hat keinen Anfang und kein Ende.“ Das Weiße Rauschen stehe dem konträr gegenüber, denn es umfasse simultan die gesamte Bandbreite von Klangfrequenzen.

Aus diesem Spannungsfeld entwickelt Stahl seine Objekte, die an den Grenzen der Wahrnehmbarkeit operieren, als Phono- oder Fotogramme, die sprichwörtlich versuchen, das Unhörbare sichtbar zu machen oder das Unsichtbare hörbar. Außerdem geht es um das Dazwischen, denn Raum, Distanz und Leere spielen eine große Rolle in Stahls Arbeiten - und damit eben auch das, was man nicht sehen oder hören kann beziehungsweise durchaus wahrnehmen, wenn man seine Aufmerksamkeit darauf richtet.

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