Pianistin Leonskaja verleiht „Detmolder Meisterkonzerten“ fulminanten Auftakt

Detmold. Die gefeierte Pianistin Elisabeth Leonskaja hat der neuen Saison der &bdquo;Detmolder Meisterkonzerte“ einen fulminanten Auftakt verliehen und rund 500 Gäste des Konzerthauses begeistert. Der späte Schubert traf auf den jungen Brahms. Die Sonate D-Dur D 850 &bdquo;Gasteiner“ von Franz Schubert und die Sonate Nr. 3 f-Moll op. 5 von Johannes Brahms gehören zu Leonskajas &bdquo;Leib- und Magenstücken“, die sie in- und auswendig beherrscht.

Es war faszinierend, wie locker sie diese Schwergewichte der Klavierliteratur meisterte. Das Klavierwerk Schuberts nimmt eine zentrale Position im Schaffen von Leonskaja ein.

Lyrische Ausdruckskraft und zupackendes virtuoses Spiel Mit seiner im österreichischen Bad Gastein komponierten Sonate schrieb Schubert im August 1825 eines seiner ausgereiftesten Werke. Leonskaja kam auf die Bühne, setzte sich ans Klavier und legte im schnörkellosen Spiel los. Sie stellt nicht sich selbst in den Mittelpunkt, sondern die Musik und vermeidet jede überflüssige Geste. Ihre große lyrische Ausdruckskraft und ihr zupackendes virtuoses Spiel reichten sich die Hand.

Das fanfarenähnliche Eröffnungsthema erklang rhythmisch pointiert und akzentvoll. Sie ließ die Hände hochfliegen und erzielte im kompakten Spiel facettenreiche Klangnuancen. Flink überkreuzten sich die Hände und im organischen Fluss bespielte sie die Tastatur. Der zweite Satz wurde ganz vom Klang bestimmt. Dicht und homogen fesselte die beseelte Melodie in beschwingter Tongebung. Im triumphalen Scherzo entfaltete sich ein leichtfüßiger Tanz im Dreier- und Zweierrhythmus. Ein verzierter Ländler gab dem Wienerischen Raum. Perlende Leichtigkeit und wuchtiges Akkordspiel korrespondierten im marschähnlichen Schlussrondo. Faszinierend wie die Grande Dame des Klaviers den Kosmos Schuberts mit seinen Stimmungsschwankungen durchleuchtet, den Puls des Werkes nicht verliert und mit den komplexen Harmonien eine Welt voller Emotionen eröffnet.

Ungestümes Scherzo erklingt in großer Virtuosität Die berühmte dritte und letzte Klaviersonate des erst 20-jährigen Brahms stellt einen Höhepunkt seines Frühwerks dar. Leonskaja entfaltet in ihrem prägnanten Spiel die Dramatik und das Majestätische des Kopfsatzes, in dem eine punktierte Vierton-Gruppe das zentrale Motiv ist. Im langsamen Satz, dem Brahms ein Liebesgedicht zugrunde legt, fesselte der lyrisch gesangliche Ton, der in aller Zärtlichkeit aushauchte.

Das ungestüme Scherzo, ein dramatischer Walzer, erklang in großer Virtuosität. Das eingeschobene Intermezzo, welches die Viersätzigkeit auf fünf Sätze erweitert, ist ein Trauermarsch, dem Leonskaja mit federnden Bässen einem Trommelwirbel gleich und verklärten Klangflächen große Ausdruckskraft verlieh. Im virtuosen Finale, das von einem markanten Reiterrhythmus beherrscht ist, meisterte sie jede technische Herausforderung bis hin zur triumphalen Apotheose, in der sie das Klavier rockte.

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