Hochleistungssport am Klavier in der Konzerthalle

Bad Salzuflen. Mit dem selten zu hörenden 2. Klavierkonzert von Sergej Prokofjew und der 1. Symphonie von Dmitri Schostakowitsch hat Musik russischer Komponisten im Zentrum des Samstagabends in der Konzerthalle im Kurpark gestanden. Die 1990 in Russland geborene Pianistin Anna Tsybuleva erntete wahre Jubelstürme. Am Pult entlockte der Amerikaner Jonathon Heyward der Nordwestdeutschen Philharmonie (NWD) fein nuancierte Klangfarben in bestem Zusammenspiel.

Bereits mit der Humoreske für Orchester von Heinz Röttger (1909-1977) zeigte sich das Orchester in Bestform. Der in Herford geborene Komponist und Dirigent leitete 23 Jahre das Landestheater Dessau (heute Anhaltisches Theater), blieb jedoch gegenüber dem SED-Regime standhaft. Er ließ sich von Schönberg inspirieren, was nicht dem sozialistischen Realismus entsprach. Die pulsierende Humoreske (1938) ist ein Frühwerk, das an die symphonische Dichtung &bdquo;Till Eulenspiegels lustige Streiche“ von Richard Strauss erinnert.

Ein lauter Paukenwirbel eröffnete das Werk, in dem Themen und Motive schnell und luftig durch die Instrumentengruppen flogen. Das Orchester meisterte beeindruckend das Wechselspiel zwischen kammermusikalischen und symphonischen Episoden. Höhepunkt des Abends war das 2. Klavierkonzertes g-Moll op. 16 von Sergej Prokofjew (1891-1953), dessen Entstehungsgeschichte sehr ungewöhnlich ist. Es war einem Studienkollegen Prokofjews gewidmet, der Selbstmord begann.

Die Originalpartitur von 1913 verbrannte im Ersten Weltkrieg. Der Komponist schrieb das Werk zehn Jahre später aus dem Gedächtnis neu und führte es 1929 letztmalig auf. Danach wanderte es 20 Jahre in die Schublade. Der Grund liegt in den enormen technischen Anforderungen, die alles überbieten, was bis dahin für Klavier geschrieben wurde. Pianistische Exzesse der Solokadenz, die das elegische Hauptthema in gewaltiger Dynamik steigern, benötigen eher vier als zwei Hände.

Enorme technische Fähigkeiten Die junge russische Pianistin Anna Tsybuleva, die 2015 die internationalen Bühnen betrat, interpretierte das Werk in der Konzerthalle mit einer erstaunlichen Souveränität. Enorme technische Fähigkeiten kombinierte sie mit nuanciertem Klangfarbenreichtum. Wie ein pianistischer Wirbelwind fegte sie über die ganze Palette der Klaviatur und erinnerte beim ökonomischen Aufbau dynamischer Steigerungen an eine Hochleistungssportlerin. Pointierte Motorik fesselte in einem atemberaubenden Perpetuum Mobile.

In mächtigen Schritten kam ein dröhnender Trauermarsch daher. Das Finale steigerte sich zur monströsen Orchestersprache und fesselte in aller Brillanz. Für den lang anhaltenden Applaus bedankte sich die Pianistin mit dem Adagio cantabile der Beethovensonate &bdquo;Pathétique“ Nr. 8 von Beethoven in einer äußerst lyrischen Interpretation. Den Ausklang machte die Sinfonie Nr. 1 f-Moll op. 10, die Dmitri Schostakowitsch (1906-1975) als Abschlussarbeit am Leningrader Konservatorium im Alter von 18 Jahren schrieb und große Anerkennung erhielt.

Bis heute zählt das Werk zu den meistgespielten des Komponisten. Das Orchester entwickelte eine fein nuancierte Klangfarbensprache mit einer fanfarenartigen Trompete, einem verborgenen Marsch und manierierten Walzer. Das Klavier trat als klangliche Schärfung hinzu. Lyrisches Spiel der Oboe wechselte zum Solocello und zur Sologeige im mystisch verklärten Grundton. Im Finale erblühten die extremen Register des großen Orchesterapparats pathetisch auf. Viel Applaus war der Lohn.

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