Pure Nostalgie auf der Opernbühne am Landestheater

Detmold. Alle, die es nostalgisch mögen, kommen in der &bdquo;Hänsel und Gretel"-Produktion voll auf ihre Kosten, die jetzt am Landestheater ihre Premiere erlebt hat. Regisseurin Guta G. N. Rau inszeniert die Märchenoper liebevoll in klassischer Manier, dazu erklingt unter der Leitung von György Mészáros Engelbert Humperdincks herrlich vielfältige Komposition auf sehr gutem musikalischen Niveau.

Sicher, Überraschungen bleiben aus. Das tut dem Reiz des oft als Kinderstück unterschätzten Werkes, das aber eine veritable Oper ist, allerdings keinen Abbruch. Es ist ein Genuss, der vom Symphonischen Orchester des Landestheaters nuanciert interpretierten, facettenreichen Musik zu lauschen, die Humperdinck in Wagnerscher Tradition komponiert hat. Differenziert herausgespielt erklingt unter Mészáros Dirigat das &bdquo;Abendsegen"-Leitmotiv, erfrischend kommen die Volkslieder daher, die Balance zwischen ihrer Schlichtheit und der sonst herrschenden fulminanten Klangfülle gelingt gut.

Die Solisten sind bestens besetzt und einstudiert. So überzeugt allen voran Lotte Kortenhaus in feiner, munter eingesetzten Mezzo-Lage durch und durch als Hänsel. Zwischen Unschuld in den Kinderliedern und stimmlicher Strahlkraft in den Arien legt Katharina Ajyba ihre Gretel an. Beide sind mit großer Spielfreude bei der Sache. Das gilt auch für Markus Gruber, der die Knusperhexe mit dem gerade richtigen Schuss Frivolität spielt und singt – in den Arien demonstriert er seinen vielseitigen Tenor. Insu Hwang setzt als Vater etliche tolle Akzente, Brigitte Bauma zeigt als Mutter stimmlich und spielerisch eine solide Vorstellung. Als Sandmännchen in Sanduhr-Optik und als Taumännchen in Gestalt eines großen, durchs Bild trippelnden Wassertropfens ersingt sich Simone Krampe die Sympathien des Premierenpublikums.

Apropos Sympathieträger: Dazu zählen natürlich per se die Lebkuchenkinder. Die von ihrer Leiterin Christiane Schmidt hervorragend auf ihren Einsatz vorbereiteten Detmolder Schlossspatzen machen ihre Sache charmant und souverän. Das gilt ebenso für die von Chordirektor Francesco Damiani einstudierten Damen des Opernchores.

Sie alle erzählen auf der Bühne die vertraute, von Guta G. N. Rau klassisch-märchenhaft ins Bild gesetzte Geschichte. Inszenierung und Ausstattung muten im ersten Teil stellenweise fast allzu brav an. Nach der Pause findet die Regisseurin jedoch einen schönen Dreh, das Stück mit Witz und vermeintlich futuristischen Akzenten zu würzen. Sie setzt dabei auf Elemente des Steampunk, dessen Anhänger sich stilistisch in der Entstehungszeit der Oper, dem Viktorianischen Zeitalter, bedienen. Hier können sich auch die Ausstatter ausleben. Bühnenbildner Klaus Hellenstein baut ein technisches Ofen-Ungetüm in Retro-Optik und Kostümbildnerin Tatiana Tarwitz verpasst der Knusperhexe ihr scharfes Outfit. Die ist – von wegen &bdquo;Erlöst, befreit, für alle Zeit" – am Ende übrigens gar nicht so richtig tot...

Eine überaus gelungene Ensembleleistung, die das Premierenpublikum zu Recht mit viel Beifall feierte.

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