Weltklasse Duo brilliert im Detmolder Meisterkonzert

Detmold. Die amerikanische Musikerin Kim Kashkashian, Professorin in Boston, ist eine der prägenden Bratschistinnen unserer Zeit. Gemeinsam mit ihrem langjährigen ungarischen Klavierpartner Péter Nagy, Professor in Stuttgart, hat sie rund 300 Gäste des Konzerthauses der Hochschule für Musik mit einem Programm gebannt, das weniger auf virtuose Effekte als auf klangliche Wahrhaftigkeit und innere Konzentration zielte.

Den Auftakt machte Dmitri Schostakowitschs Sonate für Viola und Klavier op. 147, seine letzte vollendete Komposition, mit der er drei Monate vor seinem Tod im Mai 1975 die Bilanz seines Lebens zieht. Kashkashian und Nagy lasen das Werk konsequent als existenzielle Abschiedsmusik: ohne Pathos und prätentiöse Dramatik, dafür mit einer eindringlichen Ruhe.

Die spröden Linien des ersten Satzes wirkten tastend, fast fragil, während das Scherzo mit schneidender Ironie kurzzeitig an den motorischen Duktus seines frühen Schaffens erinnerte. Im langsamen Finale, mit seinen Anspielungen an Beethovens Mondscheinsonate, gelang den Interpreten eine außergewöhnliche Balance aus Klarheit und Versenkung im intimen Abschiedsgesang.

Instrumentallied als kulturelles Gedächtnis Lieder und Volksweisen aus Griechenland, Ungarn und Armenien machten deutlich, worum es dem Duo ging: um das Instrumentallied als kulturelles Gedächtnis. So erklangen Ausschnitte aus dem Zyklus griechischer Volkslieder &bdquo;Cinq mélodies populaire grecques“, die Maurice Ravel zwischen 1904 und 1906 harmonisierte. Mit schlankem, zugleich warm grundiertem Ton ließ Kashkashian ihre Bratsche sprechen und singen. Rhythmisch akzentuiert und voller Ausdruck bannten vier ungarische Volkslieder, die Béla Bartók 1906 schrieb.

Nagy erwies sich als hochsensibler Partner, der nicht nur begleitete, sondern atmend mitgestaltete. Mit drei armenischen Volksliedern von Komitas Vardapet (1869-1935) knüpfte Kashkashian an ihre Wurzeln an. Die armenischen Melodien wirkten weniger folkloristisch als meditativ anschmeichelnd und erklangen im dichten, zarten Zusammenspiel. Es sind Fragmente einer weit zurückreichenden Gesangstradition, die archaischen Volkston in moderne Klangsprache übersetzen.

Gesungene Erinnerung Die Es-Dur-Sonate op. 120 Nr. 2 von Johannes Brahms rundete das Konzert perfekt ab. Ursprünglich 1994 für Klarinette und Klavier komponiert, fertigte Brahms bereits ein Jahr später die Transkription für Viola an. Der Vorrang gemäßigter Tempi und die abgeklärte Sprache des späten Meisterwerkes bilden Parallelen zu Schostakowitsch. Wärme, Weite und ein von innen leuchtender Lyrismus sorgten für eine hochromantische Stimmung.

Besonders im Andante con moto überzeugte das Duo durch einen fein abgestimmten kammermusikalischen Dialog, der Musik als gesungene Erinnerung und Erzählung ins Zentrum stellte. Für den lang anhaltenden Applaus bedankte sich das Duo mit heimatlichen Grüßen - einem wilden ungarischen Tanz von Bartók und melancholischen Frühlingslied aus Armenien von Komitas Vardapet.

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