Neapolitanischer Witz und junge Stimmen begeistern im Detmolder Sommertheater

Detmold. Mit der Aufführung von Giovanni Battista Pergolesis (1710-1736) früher Opera buffa &bdquo;Lo frate ’nnamorato“(Der verliebte Bruder) hat die Opernschule der Hochschule für Musik im Sommertheater ein bemerkenswertes Zeichen für historisch informierte Musizierpraxis, zeitgemäße Barockinterpretation und das künstlerische Potenzial des sängerischen Nachwuchses gesetzt.

Die Produktion ist die Wiederentdeckung einer Opera buffa, die bereits 1732 in Neapel ein Publikumserfolg wurde und den erst 22-jährigen Pergolesi vier Jahre vor seinem Tod berühmt machte. Das Werk steht exemplarisch für jene neapolitanische Opernkultur, die Humor, soziale Satire und musikalische Raffinesse miteinander verbindet und bis heute als Keimzelle der komischen Oper Europas gilt.

Die Inszenierung wirkte dicht, sozial präzise beobachtet und musikalisch erfrischend. Die Konstellation aus arrangierten Heiratsplänen, rivalisierenden Liebesbekundungen und standespolitischen Interessen entfaltet sich in einer schnellen Abfolge von Verwicklungen, Täuschungen und komischen Eskalationen. Musikvermittlerin Inka Jans veranschaulichte das komplexe Beziehungsgefüge in ihrer Einführung. Dass sich am Ende alles um das Findelkind Ascanio und dessen wahre Herkunft als &bdquo;verliebter Bruder“ (frate ’nnamorato) ordnet, verleiht dieser Komödie eine überraschend melancholische Tiefenschicht, die über reines Buffo-Theater hinausweist.

Reduktion als dramaturgische Stärke Die Inszenierung von Michael Dissmeier, Leiter der Opernschule, verzichtete bewusst auf barocke Opulenz. Statt Perücken, Reifröcken und Prunkarchitektur dominierte eine reduzierte, emotionale Spielweise, die den Figuren psychologische Kontur verlieh. Die bewusst reduzierte Ausstattung lenkte den Fokus auf Figurenzeichnung, authentische Körpersprache, zwischenmenschliche Dynamik und musikalische Qualität. Gerade diese unmittelbare Bühnensprache fesselte das Publikum.

Besonders überzeugend war die Arbeit mit Sprache: Der Kontrast zwischen italienischem Original, neapolitanischem Dialekt, deutschem Dialog und den Muttersprachen der internationalen Studenten schuf nicht nur Authentizität, sondern auch eine zusätzliche theatralische Ebene. Neben Russisch und Koreanisch erklangen deutsche Schimpfwörter. Die emotionale Unmittelbarkeit, die Pergolesis Zeitgenossen an der Commedia di musica schätzten, wurde hier zeitgemäß übersetzt. Der Sprachmix entsprach den sozialen Kontrasten der Handlung und zeigte die kulturelle Diversität der Hochschule. Der individuelle Charakter der Figuren erhielt so eine emotionale Logik. Es wurde nicht nur auf der Bühne gespielt, sondern auch vor dem Orchestergraben und von der Seitenempore gesungen.

Charakterprofil statt bloßer Virtuosität Die jungen Solistinnen und Solisten überzeugten alle durch ihre ernsthafte Rollenarbeit und stimmliche Qualität. Die Besetzungen der zentralen Rollen – darunter die Hosenrolle Ascanio (Yerin Sim, Smaragda Vangeli), Nina (Virag Forizs, Merle Dräger) und Vanella (Seoyoung Jang, Eun Bee Goh) – zeigten eine bemerkenswerte Verbindung von vokaler Disziplin und darstellerischer Präsenz. Ausdruckskraft, Spielfreude und Ensemblegeist prägten das Bild.

Für einige Sängerinnen war die Oper Teil ihres Masterabschlusses. So gelang die Darstellung des innerlich zerrissenen Ascanio Sopranistin Yerin Sim in lyrischer Schönheit. Altistin Virag Forizs glänzte in der Rolle der Nina und Sopranistin Seouyoung Jang verlieh als Dienstmädchen Vannella der Komödie immer wieder den richtigen komischen Drive. Als selbstverliebter Sohn Don Pietro, der sich als &bdquo;skandalös schön“ einschätzt und gar nicht versteht, dass nicht jede Frau ihm sofort zu Füßen liegt, brillierte Bassist Jae Seung Lee und als sein greiser kränkelnder Vater Marcaniello sorgte Bassist Jongdoo Back für viel Witz.

Originalklang mit Spielfreude Musikalisch getragen wurde der Abend vom Ensemble Boulevard Baroque unter Leitung von Alexander Hannemann. Die historisch informierte Spielweise – mit Darmsaiten, barocker Artikulation, Violone und Theorbe – verlieh der Partitur jene Leichtigkeit, Transparenz und rhythmische Elastizität, die Pergolesis Musik benötigt. Am Cembalo bildete Flóra Fábri im Continuo das pulsierende Fundament. Im Zusammenspiel mit den Sängerinnen und Sängern entstand ein lebendiger musikalischer Dialog, der die klangschöne Musik als dramatische Energiequelle in zeitgemäßer Theaterpraxis nutzte und sie nicht museal behandelte.

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