Kein Karottenkuchen, sondern eine Sahnetorte

Detmold. &bdquo;Halleluja! Halleluja!“ – Der Chorgesang jubiliert, in immer höhere Sphären schraubt sich die Phrase empor, begleitet von einem aufbrausenden Orchester mit Pauken und Trompeten, Posaunen, Tuba, Kontrafagott, auch ein Triangel ist zu hören. Euphorisch blickt Dirigent Florian Ludwig in seine Partitur. Was hier notiert ist, deckt sich bei weitem nicht mit dem gängigen &bdquo;Halleluja!“-Chor aus Georg Friedrich Händels barockem Oratorium Messiah (dt. Der Messias).

Die Noten sind zwar identisch. Die Instrumente jedoch, die diese Noten zum Klingen bringen, sind so zahlreich vorhanden, dass sich aus der sonst übersichtlichen Seite für ein kleines Barockorchester nun eine vor Notenlinien und Instrumentenangaben fast explodierende Partitur für ein spätromantisches Symphonieorchester ergibt.

Allein vier Oboen sind vorgesehen, ein Kontrafagott, drei Hörner, drei Posaunen, Tuba, Harfe, ausreichend Schlagwerkinstrumente und natürlich eine große Streichergruppe. Florian Ludwig hält die Partitur des Messiah in der äußerst aparten Bearbeitung aus den 50er Jahren in Händen. Am Sonntag, 3. Dezember, dirigiert er diese klanggewaltige Version im Konzerthaus der Hochschule für Musik in Detmold.

Ungewöhnliche Bearbeitung

&bdquo;Messiah ist für mich immer ein Werk gewesen, das ich umschifft habe. Ich komme aus einer evangelischen Kirchenmusikerfamilie, da lag eher Bach auf dem Notenpult.“ Für den Dirigenten Ludwig ist der Messiah überraschenderweise ein Debut. Bewusst habe er die ungewöhnliche Bearbeitung des ungemein populären Werkes gewählt.

Die mit einer überschaubaren Anzahl von Chor- und Orchesterstimmen auskommende Originalversion von Händel wäre für den personell umfangreichen Oratorienchor Detmold nicht passend gewesen. Zur Disposition stand noch die Bearbeitung von Mozart. Aber Florian Ludwig dachte, &bdquo;wenn groß, dann so richtig!“ Darum fiel die Wahl auf die bis dato eher selten zu hörende Bearbeitung von Sir Eugène Gossens.

Eine &bdquo;Monumental-Interpretation“ wie Ludwig sie nennt, die 1959 unter Leitung des Dirigenten Sir Thomas Beecham in London uraufgeführt wird, anschließend allerdings in der Versenkung verschwindet. Seit 2020 gibt es nun erstmals das passende Notenmaterial zu dieser klanggewaltigen Version, die wohl nicht zur Referenz für Puristen und Verfechter des historischen Originalklanges zählen dürfte. Wohl aber sicherlich all diejenigen begeistert, die die unmittelbare emotionale Ansprache in der Musik suchen.

Eine kulinarische Version

&bdquo;Es ist eine sehr kulinarische Version“, beurteilt Florian Ludwig. &bdquo;Kein Karottenkuchen, sondern eine Sahnetorte. Aber ich esse beides zum jeweiligen Zeitpunkt sehr gerne.“ Nun brauche der Messiah keine beständige Unterstützung, da ist sich Florian Ludwig sicher. Aber gerade weil das Oratorium so oft gespielt werde, sei es interessant, nicht die x-te Aufführung im historischen Klanggewand, sondern eine selten gespielte Version zu realisieren.

&bdquo;Man muss diese Bearbeitung nicht werten, sondern lediglich rezipieren und schauen, was eine solche Aufführung emotional mit einem macht“, meint Ludwig. Es ist dabei irrelevant, ob der Messiah nun auf historischem Instrumentarium in einer originalgetreuen Version aufgeführt wird oder in einer spätromantischen Giga-Besetzung von Chor und Orchester. &bdquo;Wenn die Wirkung gut ist, gibt es auch keine Diskussion über die Besetzungsgröße.“

Dieselbe Wirkung wie damals

Wie hält ers mit der Werktreue, möchte man den Dirigenten die Gretchenfrage stellen. Florian Ludwig zitiert hierfür einen seiner ehemaligen Chefs, den ungarischen Dirigenten Adam Fischer: Es ist ohnehin nicht rekonstruierbar, wie es damals geklungen hat, weil die Voraussetzungen dafür heutzutage grundlegend andere sind. Aber man müsse versuchen, dass die Werke dieselbe Wirkung wie damals haben. Das fände er, der heutige Dirigent Ludwig, der sein Publikum stets abholen und für klassische Musik begeistern will, einen sehr passenden Ansatz. Er habe mitnichten die Absicht, die Goosens-Fassung zu einer gigantischen Barockoper umzuarbeiten.

Vielmehr ginge es ihm darum, das Klangbild der 50er Jahre neu erblühen zu lassen ohne dabei die letzten 70 Jahre Messiah-Interpretation wie auch die Erfahrungswerte der historischen Aufführungspraxis außer Acht zu lassen. &bdquo;Dass man so streng ist und möglichst nah am Original sein will, ist eine Erfindung der Nachkriegszeit und in ihrer Philisterhaftigkeit ist dies immer wieder zu hinterfragen“, so Ludwig, der sich sicher ist, Händel hätte seine Freude an der Goosens-Fassung gehabt. &bdquo;Denn die Stilistik ist genau die, die er eigentlich haben wollte.“

Sinfonisches Fundament

Wie viel Händel ist in der Monumental-Version denn letztlich noch vorhanden? &bdquo;Sehr viel“, findet Ludwig. Goossens Bearbeitung sei gerade keine komponierte Interpretation des Messiah. Vielmehr leistet sie ein gewichtiges Beiwort und beliefert das Händelsche Werk mit einem sinfonischen Fundament. Die Nummernabfolge bleibt gegenüber dem Original identisch. Allerdings mit einem recht stark eingekürzten dritten Teil, der an das &bdquo;Halleluja“ anschließt und nur wenige Nummern und die große Amen-Fuge folgen lässt. &bdquo;Dann langt es aber auch mit dem Pomp-and-Circumstance-Gestus,“ meint Florian Ludwig. Die üblichen 3,5 Stunden Spieldauer wären bei einer solch klanggewaltigen Fassung auch aufführungstechnisch nicht anders machbar. &bdquo;Sonst wird das Publikum von dieser Klanggewalt überrollt.“ So hat Ludwig die Konzertpause nach dem ersten Teil vorgesehen, nicht nach dem berühmten &bdquo;Halleluja“-Chor im zweiten Teil. Bei so viel Klangvolumen brauche es einfach ein wenig früher als üblich ein Pausen-Wässerchen.

Händels Messiah wird vom Oratorienchor Detmold und der Nordwestdeutschen Philharmonie unter der Leitung von Florian Ludwig am Sonntag, 3. Dezember, 18 Uhr, im Konzerthaus der HfM Detmold aufgeführt. Karten sind erhältlich über das &bdquo;Haus der Musik“ in Detmold, Tel. (05231) 302078.

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