„Pianissimo“ interpretiert in Bergkirchen Werke zu vier Händen in perfektem Zusammenspiel

Bad Salzuflen-Bergkirchen. Die Reihe der &bdquo;Winterkonzerte mit der HfM Detmold“ in Bergkirchen hat das Klavierduo &bdquo;Pianissimo“ mit Geunpyo und Chaelin Park aus Südkorea im fulminanten Konzert mit Klavierwerken zu vier Händen von Schubert, Mozart und Bizet ausklingen lassen. Beide Studentinnen haben an der renommierten Yonsei University in Seoul studiert und setzen ihr Studium in der Detmolder Klavierklasse von Professor Jacob Leuschner mit dem Ziel Konzertexamen fort.

Der Auftakt war besonders romantisch geprägt mit dem im Jahr 1828 komponierten Rondo A-Dur für Klavier zu vier Händen D 951 op. 107 von Franz Schubert. Das Duo spielte wie aus einem Guss, vermochte die lyrisch-poetischen Melodiebögen im schönsten Fluss mit Akribie und Feinsinn zu spielen und entlockte dem Flügel ein nuanciertes Klangfarbenspiel. Die schlichte Melodie des Rondos erfuhr unter ihren Händen immer neue Varianten im homogenen Zusammenspiel. Brillante Klänge im Diskant paarten sich mit einem rhythmisch prägnanten Bassfundament und kosteten das Klangspektrum des Instrumentes in edler Tongebung aus.

Kristallklare Läufe im perfekten Zusammenspiel Mozarts Sonate in F-Dur KV 497 aus dem Jahr 1786 ist ein krönendes Meisterwerk der Gattung. Die langsame Einleitung verleiht der Sonate symphonische Größe. Im Mittelsatz Andante verarbeitet der Komponist die Romanzenmelodie seines Hornkonzertes KV 495. Das Duo meisterte die rhythmischen Raffinessen und kontrapunktischen Herausforderungen in aller Leichtigkeit. Kristallklare Läufe erklangen im perfekten Zusammenspiel. Dabei bestachen beide Pianistinnen vom ersten Takt an mit einer wohlüberlegten Gestaltung im fein abgestimmten Dialog. Hier merkte man die kultivierte Ausbildung, die nicht nur auf äußere Effekte setzt.

Der zwölfteilige Zyklus &bdquo;Jeux d’enfants“ op. 22 (Kinderspiele), den Georges Bizet im Jahr 1871 schrieb, erfreute im ausdruckstarken Spiel. Die Klavierminiaturen sind wunderbare Reminiszenzen an unbeschwerte Spiele der Kindheit. Titel wie &bdquo;L’Éscarpolette“ (Die Schaukel), &bdquo;Le Bal“ (Der Ball) und &bdquo;La Toupie“ (Der Kreisel) lassen die Welt mit den Ohren eines Kindes neu entdecken. Es gelang dem Duo die dahinterstehenden Bilder der Programmmusik ebenso plastisch wie sensibel zum Klingen zu bringen. Sie agierten bis ins kleinste Detail im fesselnden klangmalerischen Dialog. Das Pendeln der Schaukel, die flirrenden Läufe des Kreisels, das liebevolle Spiel mit einer Puppe oder das Reiten auf einem Holzpferd, alles machte ihr musikalische Spiel ungemein anschaulich hörbar.

Jedem Satz gab Bizet einen doppelten Titel: das jeweilige Kinderspiel und eine musikalische Form. &bdquo;Trompette et Tambour“ etwa ist ein Marsch der Trompete und Trommel, den die beiden Künstler ungemein exaltiert und prägnant zu Gehör brachten.

Das begeisterte Publikum gab viel Applaus und erhielt als Zugabe das romantische &bdquo;Abendlied“ op. 85,2 von Robert Schumann, das im 19. Jahrhundert sehr beliebt war und viele Musiker zu Bearbeitungen reizte.

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