In Blombergs „Alter Meierei“ steckt tiefer Ernst im skurrilen Humor

Blomberg. Turbulentes Familienleben in einem alten Haus, das im Erdboden zu versinken droht: Tante Ester betreibt im apokalyptischen Szenario wilden Telefonsex mit sexuell frustrierten Über-80-Jährigen als eine finanziell sehr einträgliche Hilfsaktion. Hausfrau Evelyn behandelt ihre Mutter wie eine Untote. Vater Stanford spielt mit Vorliebe nachts Golf. Der nach seinem Medizinstudium in Europa in die USA zurückgekehrte Sohn Avery verabscheut &bdquo;die verrückte Bande“ in seinem Elternhaus. Und seine Verlobte Gillian, die er glaubt, seiner Familie vorstellen zu müssen, ist gar nicht so schwanger, wie sie behauptet. Das sind die Zutaten für eine herrlich skurrile Komödie, die von der &bdquo;Schaumburger Bühne“ als Samstagabend-Unterhaltung vor rund 100 Zuschauern im Kulturhaus &bdquo;Alte Meierei“ gezeigt wurde.

Windschiefe Wände symbolisieren in der Tragikomödie &bdquo;37 Ansichtskarten“ des US-Amerikaners Michael McKeever den Untergang jenes Hauses, in dem eine Familie wohnt, die Sohnemann Avery (ergreifend verzweifelt gespielt von Oliver Beckers) mindestens ein Dutzend Mal als &bdquo;irre“ und &bdquo;verrückt“ bezeichnet. Den Eindruck hat das verblüffte Publikum von Beginn an, wenn die totgesagte 97-jährige Oma (skurril bissig und gemein gespielt von Anna Schönbeck) aus der Küche auftaucht und Averys Verlobte bei der ersten Begegnung genau so vital wie brutal als &bdquo;Nutte“ beschimpft. Bei der einen Entgleisung bleibt es durchaus nicht: Junge Frauen schmäht die alte Giftnudel konsequent als &bdquo;Nutten“ oder &bdquo;Huren“, während sie selbst am Telefon äußerst agil schlüpfrige Gespräche mit einem ehemaligen Verehrer führt, der genau so totgesagt ist wie die schreckliche &bdquo;Nana“.

Ein wahres Irrenhaus

Das Irrsinnige der Eingangsszene: Mutter Evelyn (herrlich verwirrt gespielt von Evi Dopheide) erinnert sich haarklein an Nanas &bdquo;herrliche Beerdigung“ im Rahmen einer weißen Nelkenpracht. Und sie verwechselt konsequent die Verlobte ihres Sohnes mit der Dienstbotin Sheridan, auf der sie ständig herumhackt. Die taucht aber im ganzen Stück nicht einmal auf, weil sie dem verrückten Haus bereits vor Wochen den Rücken gekehrt hat.

Das lustige Stück lebt von britisch-schwarzem Humor. So antwortet Vater Stanford auf die Frage des Sohnes, warum der seine Ehefrau nicht darüber aufklärt, dass die Schwiegermutter noch lebt: &bdquo;Die Vorstellung, dass sie gestorben ist, ist zu verführerisch.“ Und als Avery seiner Verlobten Gillian (Katrin Rohde im Stil einer hippen Juppy-Französin) eine &bdquo;gute Nachricht“ mitteilen will, fällt sie ihm ins Wort: &bdquo;Du bringst alle ins Irrenhaus?“

Die scheinbar Toten, die dann doch leben, treiben Tante Ester (Nadine Oliver, herrlich unverschämt in ihren sexuellen Anspielungen) zur gequälten Klage: &bdquo;Hier geht’s ja zu wie im Haus des Lazarus.“ Und Vater Stanford (Annette Hilsch, optisch hervorragend zum Mann mit Schnurrbart gestylt) liefert die philosophische Fundierung der irren Dialoge: &bdquo;Das Fehlen von Verständigung ist die beste Grundlage für ein glückliches Familienleben.“

Tragische Grundstruktur einer Komödie

Erinnert die Kommunikation durchaus an den schrägen Stil der britischen Monty-Python-Gruppe, so hat das Stück &bdquo;37 Ansichtskarten“ doch eine psychologisch fundierte Grundlage, die im zweiten Teil des Abends deutlich hervortritt: Mutter Evelyn verdrängt nämlich den Krebstod ihres zweiten Sohnes (Averys Zwillingsbruder) und hat ihre Verwirrung zur Methode gemacht, Schicksalsschläge konsequent aus ihrem Bewusstsein auszublenden. Deshalb berichtet sie stolz immer wieder über die 37 Ansichtskarten, die ihr Sohn Avery aus Europa geschickt habe. Der aber hat in Wahrheit gar nichts von sich hören lassen, weil er seinerseits Kindheit und Jugend verdrängen will. Und dann erfahren die Zuschauer auch noch, dass der überaus souveräne und sympathische Vater Stanford in wenigen Wochen ebenfalls dem Krebs zum Opfer fallen wird.

So hat das Stück eine geradezu tragische Grundstruktur, an der die Komödien-Intention eigentlich zerschellen müsste. Es gibt durchaus Momente, in denen dem Publikum - nach einer Serie Zwerchfell-erschütternder Gags - der tragische Ernst der Story bewusst wird: Dann werden die Leute ganz still und nachdenklich. Aber das Stück scheitert daran nicht, es gerät durch die Erzählkunst des Autors und das Spielgeschick des Schaumburger Ensembles tatsächlich zu einer lustigen Komödie mit Tiefgang, die vorführt, wie man die dunklen Aspekte der Existenz mit Humor und Lebensfreude bewältigen kann.

Irre Wendung zum Ende

Sohn Avery erkennt am Ende, dass &bdquo;diese verrückten Menschen“ genau die Familie darstellen, die er liebt. Und seine Verlobte Gillian, die eine Schwangerschaft vorgetäuscht hat und Avery wegen seiner Treue zur &bdquo;irren Familie“ zu verlassen droht, will nun doch ein Kind von ihm und sich in jenes verrückte Haus integrieren, dessen skurrilem Charme sie am Ende erliegt.

Toller Schlussgag: Gillian zähmt den wilden Haushund Skippy, der Avery wütend ins Bein gebissen hat, indem sie ihn einfach nur füttert. Avery hatte vorher vermutet, &bdquo;dass er die Kinder der Nachbarschaft frisst.“ Ein Irrtum: Der Rottweiler war einfach nur sauer, dass ihn niemand gefüttert hat.

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