Hochschulorchester: In Detmold steht Wiener Musik im Fokus

Detmold. Wien ist die Stadt der Musik mit einer reichhaltigen musikalischen Tradition. Unter dem Titel &bdquo;Wien, Wien, nur Du allein“ hat das Neujahrskonzert der Hochschule für Musik (HfM) die Gäste des Konzerthauses mit auf einen Streifzug durch die Musikgeschichte der Stadt genommen. Unter Leitung von Florian Ludwig, der charmant durch das Programm führte, spielte das Hochschulorchester Werke der ersten und zweiten Wiener Schule, denen Gesangssolistinnen viel Glanz schenkten.

Kontrastvoll und zünftig eröffnete die Ouvertüre zu Mozarts Oper &bdquo;Die Entführung aus dem Serail“, die 1782 in Wien uraufgeführt wurde, das facettenreiche Konzert. Im lyrischen Mittelteil erhielten Streicher und Holzbläser die nötige Ruhe, die Phrasen musikalisch auszuspielen. Mozart verarbeitet hier Einflüsse türkischer Janitscharenmusik und ahmt mit Trommel, Schellenstab, Triangel, Becken und Piccoloflöte die Militärmusik der Osmanen nach.

Später meisterte die südkoreanische Sopranistin Hyejin Kim die Arie der Konstanze &bdquo;Martern aller Arten“ aus der Oper. Mit ihrer bezaubernden Stimme krönte sie das Orchester und meisterte in Leichtigkeit virtuose Koloraturen. Aus einer zarten Tongebung ließ sie Töne dynamisch anschwellen und nahm einen beeindruckenden Dialog mit dem Orchester auf, aus dem die Violine, Flöte, Oboe und das Cello solistisch beeindruckend hervortraten.

Vitale Interpretation Zur Zweiten Wiener Schule gehören Arnold Schönberg und seine Schüler Alban Berg und Anton Webern. Die Regensburger Sopranistin Franziska Roggenbuck, die erst seit 2023 bei Caroline Thomas studiert, interpretierte die &bdquo;Sieben frühen Lieder“ von Alban Berg aus den Jahren 1905 bis 1908. Mit ihrer durchsetzungsfähigen Stimme brachte sie die Lieder in lyrischer Sensibilität zu Gehör. Mit sphärisch gedämpften Klängen fesselte das Lied &bdquo;Traumgekrönt“ nach einem Gedicht von Rainer Maria Rilke. Anton Webern war ein Meister der Reduktion.

Dank der neuen Tablett-Technik für Lesepulte, konnte die Bühne für die &bdquo;Fünf Stücke für Orchester op. 10“ verdunkelt werden, wodurch die Wahrnehmung der Hörer intensiviert wurde. In dichter Klangkonzentration realisierte das Orchester die aphoristischen Skizzen und ermöglichte ein neuartiges Hörerlebnis in außergewöhnlicher Besetzung.

Joseph Haydn schrieb 104 Sinfonien, denen es an Originalität und Witz nicht mangelt. Die Sinfonien mit programmatischen Namen erklingen oft im Konzertbetrieb. Unter den Namenlosen ist die Sinfonie Nr. 70 D-Dur aus dem Jahr 1778/79 eine besondere Perle, da Haydn im Finale mit einer neckischen Trippelfuge überrascht, deren Thema aus nur fünf Repetitionstönen besteht. Dem Hochschulorchester gelang eine vitale Interpretation, die die verschleierte Schönheit des Andantes im melancholischen Ton entfaltete.

Neue Version des &bdquo;Sonett für Wien“ Als Uraufführung erklang die instrumentale Version der Komposition &bdquo;Sonett für Wien“ op. 41, die Erich Wolfgang Korngold 1953 für Mezzosopran und Klavier schrieb und die Thomas Dorsch fürs Hochschulorchester instrumentiert hat. Mezzosopranistin Anna-Christine Heymann interpretierte mit ihrem goldenen Timbre das Lied ungemein ausdrucksstark und schenkte ihm viel Glanz.

Für einen beschwingten Ausklang sorgte der &bdquo;Kaiser-Walzer“ op. 437 mit dem Titel &bdquo;Hand in Hand“ von Johann (Sohn) Strauss, der Wiener Walzerseligkeit und lyrische Episoden nicht zu kurz kommen ließ. Dirigent Florian Ludwig gab am Ende ein Statement ab: &bdquo;Die Aufnahme fremder Einflüsse hat die Musik stets weiterentwickelt. Keine Angst vor dem Fremden! Es ist eine Bereicherung und daher ist Zuwanderung und kulturelle Vielfalt für uns gut.“

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