Konzert in der Detmolder Stadthalle: Die sinfonischen Funken sprühen

Detmold. Das Violinkonzert a-moll BWV 1041 von Bach muss jeder professionelle Geiger gespielt haben. Vermutlich komponierte Bach das Werk in Leipzig, als er schon Thomaskantor (ab 1723) war. Dort könnte er selbst die Solopartie übernommen haben, denn er spielte die Geige &bdquo;rein und durchdringend“, wie ihm sein Sohn Carl Philipp Emmanuel attestierte. Wie bei Mozart hört man jeden falschen Ton glasklar und kann nichts mit einem romantischen Vibrato verschleiern.

Das Werk erfordert eine gewisse Geradlinigkeit und Bescheidenheit, die Daniel Stabrawa als Solist an der Geige vortrefflich zur Geltung brachte. Im zweiten Satz entfaltete er sich lyrisch zart über dem Bassfundament des Orchesters. In großer Klangschönheit ließ er langgezogene Töne anschwellen. Abgesetzt, schlank und doch kantabel meisterte er das rasante Finale, das voller Esprit rund 300 Gäste der Stadthalle bannte.

Da sich der 150. Geburtstag des böhmischen Nationalkomponisten Josef Suk jährt, ehrte das DKO den relativ unbekannten Jubilar mit seiner Serenade für Streicher Es-Dur op. 6 (1892), der Suk auf Anraten seines Lehrers Dvo?ák keinen melancholischen Moll-Charakter, sondern eine schwungvolle Note verlieh. Tänzerisch zart erklang der Kopfsatz. Im 2. Satz kontrastierte ein graziöser Walzer zum volkstümlichen Ländler-Trio im akzentvollen Zusammenspiel. Ein beherztes Cello-Solo eröffnete den langsamen Satz. Im Finalsatz wechselten vital pulsierende Passagen mehrfach mit homogenen Klangflächen und mündeten in einer virtuosen Stretta.

Starke musikalische Kommunikationsfähigkeit Stilistische Vielfalt und eine starke musikalische Kommunikationsfähigkeit zeichnen Thorsten Johanns aus. Er war Soloklarinettist im WDR-Sinfonieorchester Köln, ist seit 2014 Klarinettenprofessor in Weimar und ein international gefragter Kammermusiker. Er bestach durch homogene Klangschönheit auf seinem Instrument. Unter der Leitung von Daniel Stabrawa interpretierte er das Klarinettenkonzert op. 104 (1970) des polnisch-russischen Komponisten Mieczys?aw Weinberg (1919-1996), der den Holocaust überlebte. Der Kopfsatz ist ökonomisch strukturiert. Die Klarinette blühte in mystischer Stimmung auf und wurde vom Orchester rhythmisch pointiert begleitet. Der langsame Satz entfaltete sich sphärisch und meditativ. Spitzbübisch nahm Thorsten Johanns im finalen Tanz einen Dialog mit der Solobratsche auf und mündete in einer virtuosen Solokadenz. Für den lang anhaltenden Applaus bedankte sich Johanns als Zugabe mit dem dritten Satz der &bdquo;Jüdischen Suite“ op. 10, die Evgeni Orkin 1977 für Soloklarinette komponierte.

Pathetisch und voller Energie Die Sinfonie Nr. 101 in D-Dur komponierte Joseph Haydn 1794. Sie gehört zu den Londoner Sinfonien und erhielt später den Beinamen &bdquo;Die Uhr“, da der zweite Satz sehr motorisch wirkt. Nach der langsamen Adagio-Einleitung ließ das Orchester mit den hinzugekommen Bläsern im Presto die sinfonischen Funken sprühen. Im Andante machten Fagotte und tiefe Streicher mit einer durchgehenden Achtelbewegung und Pizzicato-Terzen der Streicher das gleichmäßige Ticken der Uhr hörbar. Später erklang die Ticktack-Bewegung pointiert in der hohen Lage der Soloflöte und im Solofagott. Das sinfonische Menuett ist mit 160 Takten ungewöhnlich lang. Pathetisch und voller Energie kam das Thema daher. Im Trio trat die Flöte solistisch hervor. Das Finale glänzte mit großflächigen Kontrasten.

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