Musikwettbewerb in Detmold: Während die Technik schwächelt, brillieren die Musiker

Detmold. Künstlerische Leistungen bewertend zu vergleichen, ist eigentlich ein Ding der Unmöglichkeit. Und dennoch gehören Wettbewerbe zum Start einer musikalischen Karriere bei vielen dazu. Für die Preisträger können sie ein Sprungbrett für den nächsten Schritt sein. Aber alle Teilnehmer profitieren von der Herausforderung, ein Bühnenprogramm auf den Punkt vorbereiten zu müssen – eine Ausnahmesituation, die später für viele zum Alltag werden wird.

Gemeinsam mit der Gesellschaft der Freunde und Förderer (GFF) schrieb der Alumniverein der Hochschule für Musik einen solchen Wettbewerb aus, diesmal für Gitarre, Akkordeon, Schlagzeug und Orgel. Das Niveau der gezeigten Leistungen war dieses Jahr so hoch, dass der Alumniverein das ausgelobte Preisgeld spontan um 1000 Euro aufstockte, damit insgesamt neun Preise vergeben werden konnten – bei 15 Teilnehmern eine stolze Quote.

Körper werden zu Trommeln Bei der Preisträgermatinee am vergangenen Sonntag konnte sich das zwar überschaubare, aber offensichtlich interessierte Publikum von der Qualität überzeugen. Viel Zeitgenössisches war zu hören, oder besser: zu erleben, denn die Darbietung von Thomas Fritzler (Schlagzeug) sprengte den Rahmen eines traditionellen Konzerts. Das Stück &bdquo;Ceci n´est pas une balle“ von Matthieu Benigno, Alexandre Esperet und Antoine Noyer vereint Pantomime und Tanz mit Body Percussion, synchronisiert zu einer Zuspielung, die imaginäre Geräusche eines eingebildeten Balls in eine musikalische Form bringt.

Als zweite Schlagzeugerin erhielt Ying Hua einen Sonderpreis, der vom Förderungs- und Hilfsfond des Deutschen Komponistenverbands für die Interpretation eines Werkes von Giselher Klebe anlässlich dessen 100. Geburtstags ausgelobt wurde. Sie wählte &bdquo;Cinq Chants sans Paroles“ in der speziellen Besetzung mit Cembalo. Vor allem im langsamen der beiden ausgewählten Stücke für die Matinée ergaben sich gefällige Klänge zwischen den beiden Instrumenten. Währenddessen stellte sich beim Presto die Frage, ob sich Klebe bei der Komposition 1978 nicht eher ein drahtiges 50er-Jahre-Cembalo mit 16“-Register vorgestellt hatte als das zarte Hochschulinstrument, das zudem in der 4“-Lage ziemlich verstimmt war.

Nicht gut abgemischt Zwei der drei Akkordeonisten entschieden sich für barocke Werke; bei Mykola Syniahviskyi war es eine tänzerisch dargebotene Sonate von Domenico Scarlatti, Józef Wajdzik wählte Präludium und Fuge fis-Moll aus dem zweiten Band des Wohltemperierten Klaviers von Bach. &bdquo;Accotango“ von Krysztof Olczak wurde in Artiom Maruseacs Interpretation zu einer wahrhaft abgründigen Groteske.

Dass die Gitarren in Konkurrenz zu deutlich dynamischeren Instrumenten in einem solchen Konzert verstärkt werden, ist inzwischen üblich und gut zu begründen. Bei Mingjun Xus dramatischen Darbietung der Fantasie &bdquo;Le Depart“ von Napoleon Coste war das durchaus gut gelungen; die feinen Klänge des japanischen Soundmagiers Toru Takemitsu kamen in Yingxuan Rens Beitrag wegen der Verfärbung durch den zu laut geregelten Lautsprecher allerdings nur teilweise zur Geltung.

Antonia Josephine Fischer beeindruckte mit einer ausdrucksstarken &bdquo;Légende“ für Harfe von Henriette Renié, und Mina Ha spielte auf der Orgel &bdquo;Hell und Dunkel“ von Sofia Gubaidulina, das mit Kontrasten zwischen Klangfarben und Tonlagen sowie klaren und undeutlichen Strukturen arbeitet, dabei mitunter bedrohlich wirkt, um dann mit einer versöhnlichen Durterz zu schließen. Schade, dass die beachtliche Leistungsschau nicht mehr Interessenten ins Konzerthaus locken konnte.

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