Das Symphonische Orchester versetzt das Detmolder Publikum in Wiener Klangseligkeit

Detmold. Mit einem ebenso kenntnisreich konzipierten wie musikalisch mitreißenden Programm hat das Landestheater Detmold das neue Jahr vor mehr als 600 Gästen glanzvoll eröffnet.

Unter der souveränen Leitung von Generalmusikdirektor Per-Otto Johansson nahm das Symphonische Orchester das Publikum mit auf eine klangreiche Reise entlang der Donau – jenes Stroms, der nicht nur zehn Länder und Kulturen verbindet, sondern auch Walzer, Czárdás und die großen Zentren der Musikgeschichte von Wien bis Budapest.

Altbekannte Klassiker und vergessene Werke

So erklangen altbekannte Klassiker und in Vergessenheit geratene Werke. Außerdem kam Musik weiblicher Komponistinnen zu Gehör. Durch das Programm führte der neue Orchestergeschäftsführer Helmut Seidenbusch.

Den Abend eröffnete die Ouvertüre zu &bdquo;Ein Morgen, ein Mittag, ein Abend in Wien“ von Franz von Suppè, dem Schöpfer der Wiener Operette. Sie ist die früheste Ouvertüre zu einem Sketch über das Wiener Leben, der 1844 gegeben wurde. Es war keineswegs eine Operette, sondern eher ein &bdquo;lokales Gemälde“. Das langweilige Opus wurde nur dreimal gespielt, die Berühmtheit der Ouvertüre dauert jedoch bis heute an. Johansson modellierte die Kontraste zwischen wuchtigen Akkorden, feinem Pizzicato und kantablem Cellosolo mit sicherem Gespür für Dramaturgie. Das überschäumende Presto am Ende geriet zu einem brillanten Startsignal für den Abend.

Charme und vokale Geschlossenheit bewiesen Sopranistin Johanna Nylund und Tenor Ji-Woon Kim im Duett &bdquo;Lockende Augen holder Sirenen“ der Operette &bdquo;Schwarzwaldmädel“ des deutschen Kapellmeisters Léon Jessel, der aufgrund seiner jüdischen Abstammung von Nazis misshandelt wurde und 1942 starb. Beide Gesangssolisten verschmolzen im schwelgenden Operettenton und setzten früh einen vokalen Glanzpunkt.

Eine echte Entdeckung Eine echte Entdeckung war der &bdquo;Ferdinandus-Walzer“ den Constanze Geiger (1835-1890) im Alter von zwölf Jahren komponiert hatte. Sie hatte das Talent ihres Vaters Joseph Geiger geerbt, geriet jedoch schnell in Vergessenheit, obwohl Walzerkönig Johann Strauss Vater persönlich das Werk im Jahr 1848 uraufführte. Erst im vergangenen Jahr haben die Wiener Philharmonika den Walzer aus der Versenkung geholt und damit erstmals das Werk einer Frau in einem Neujahrskonzert gespielt. Die zweite weibliche Komponistin des Abends war Dora Pejačevic (1885-1923), aus deren Symphonie fis-Moll das Orchester den 2. Satz &bdquo;Scherzo allegro molto“ federnd und zupackend spielte und die spätromantische Klangsprache der Komponistin eindrucksvoll zur Geltung brachte.

Virtuose Höhepunkte setzte der aus Taiwan stammende Schlagzeuger Sheng-Yuan Wang. Im Konzert für Marimba und Streicher (2. Satz &bdquo;Rhythmique, énergique“) des französischen Perkussionisten Emmanuel Séjourné beeindruckte er mit tänzerischer Leichtigkeit, rhythmischer Präzision und fein ausbalanciertem Klang. Mit dem &bdquo;Csárdás“ für Solo-Marimba und Orchester des italienischen Komponisten Vittorio Monti entfachte er später ein virtuoses &bdquo;Höllenfeuer“ und erntete stürmischen Applaus.

Der ungarische Tanz &bdquo;Csárdás“ war heimlicher Protagonist des Abends. Aus Emmerich Kálmáns Operette &bdquo;Csárdásfürstin“ brillierte Sopranistin Nylund mit dem temperamentvollen &bdquo;Heia, Heia“, während sie sich im Duett &bdquo;Machen wir’s den Schwalben nach“ mit Tenor Ji-Woon Kim in beschwingter Walzerseligkeit vereinte.

Klangfarbliche Vielfalt Mit Zoltán Kodálys &bdquo;Tänzen aus Galánta“ zeigte das Orchester seine klangfarbliche Vielfalt und rhythmische Prägnanz. Auch die &bdquo;Rumänischen Volkstänze“ von Béla Bartók sowie der &bdquo;Sitno Horo“ aus &bdquo;Sieben bulgarische symphonische Tänze“ (1933) von Pancho Vladigerov erklangen pointiert, feurig und mitreißend mit brillanten instrumentalen Soli.

Einen dramatischen Akzent setzte Johanna Nylund in &bdquo;Klänge der Heimat“ der Operette &bdquo;Die Fledermaus“ von Johann Strauss (Sohn), bevor das Orchester mit dem berühmten Donauwalzer das Publikum endgültig in Wiener Klangseligkeit versetzte. Einen stillen, berührenden Kontrast bildeten die einfühlsamen Interpretationen der Lieder &bdquo;Zueignung“ und &bdquo;Morgen“ von Richard Strauss, in denen sich die Stimme von Tenor Ji-Woon Kim und das Orchester im sensiblen Dialog verbanden.

Als Zugabe rissen beide Gesangssolisten mit dem Duett &bdquo;1000 kleine Engel“ aus der &bdquo;Csárdásfürstin“ erneut mit. Den traditionellen Abschluss bildete der Radetzkymarsch, bei dem Johansson das Publikum mit augenzwinkernden Klatschanweisungen einband. Die Gäste dankten mit stehenden Ovationen.

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