„Seicento vocale“ lässt Vögel in Detmolds Martin-Lutherkirche musikalisch aufsteigen

Detmold. Das Vokalensemble &bdquo;Seicento vocale“ hat in der Martin-Luther-Kirche rund 100 Gäste im frühlingshaften Konzert unter dem Titel &bdquo;Vogel.Stimmen.Fest“ unterhalten. Das professionelle Ensemble, von Detmolder Musikstudierenden gegründet, realisiert seit 2016 Konzertprojekte in flexiblen Besetzungen. Die Arbeit fokussiert sich auf eine historisch informierte Auffu?hrungspraxis frühbarocker Werke, die einen homogenen Chorklang mit solistischen Einlagen verbinden. Die Leitung übernahmen Jan Croonenbroeck und Alexander Toepper, die auch abwechselnd Truhenorgel spielten.

In schönster Ausdruckskraft entführte die dreichörige Motette &bdquo;Duo Seraphim“ aus der Feder von Hans Leo Haßler ins 16. Jahrhundert der Spätrenaissance. Begleitet von Truhenorgel, Theorbe (Lukas Oppermann) und Violine (Charlotte Schwenke) gelang jeder Episodenübergang schwungvoll. Wohlintoniert und mit brillanten Spitzentönen verwandelten die Choristen engelsgleich den Kirchraum in eine venezianische Kathedrale.

&bdquo;Leicht wie ein Vögelchen“ Dem Strophenlied &bdquo;Komm Trost der Nacht, o Nachtigall“ nach der Melodie &bdquo;Wie schön leuchtet der Morgenstern“ in der Bearbeitung von Johann Crüger und Michael Praetorius verlieh Max Volbers an der Blockflöte großen Glanz. Leicht wie ein Vögelchen versah er die Strophen mit virtuosen Verzierungen und chromatischen Wendungen. Der Chor kostete geschickt Echoeffekte aus.

Die drei Sätze des zeitgenössischen Werkes für Chor und Blockflöte &bdquo;Nacht.Tick.All“ (2014), in dem Moritz Eggert (*1965) ausschließlich das Wort &bdquo;Nachtigall“ in rund zwanzig verschiedenen Sprachen vertont, durchzogen den Abend. Anschwellenden Chorflächen verlieh die Flöte nuancierte Akzente. Flötenticks mit Fußstampfen steigerten sich voller Dramatik.

Zischgeräusche der Choristen harmonierten lautmalerisch im vielschichten Zusammenspiel und erinnerten an zwitschernde Vögel. Vogelgesang bis hin zum Kuckucksruf kam auch im klangfarbenreichen Chanson &bdquo;Le chant des oiseaux“ von Clemente Janequin in transparenter Polyphonie zu Gehör.

Frauen und Männer im Dialog Im Block &bdquo;Stimmen“ erklangen sich zwei Madrigale von Orlando die Lasso, die das zweite Intermedium von Luca Marenzio umrahmten, in dem die Musen des Olymps in wechselnden Besetzungen einen Sangeswettstreit in tänzerischer Freude unternehmen.

Der Schlussteil widmete sich den &bdquo;Festen“. Max Volbers intonierte virtuose Zwischenspiele und hochartifizielle Diminutionen auf der Blockflöte beim frühlingshaften Madrigal &bdquo;Vestiva i colli“ von Palestrina, in dem sich Melodie und Harmonie in edler Klangkunst vereinten. Die Trias pfingstlicher Stücke eröffnete der dreichörige Satz &bdquo;Dum complerentur dies pentecostes“ von Melchior Vulpius, in dem hohe Frauenstimmen mit dunklen Männerstimmen im Dialog standen.

In schönster Klangpracht fesselte die Bearbeitung des Strophenliedes &bdquo;Der Heilig Geist vom Himmel kam“ von Johann Eccard. Der Satz &bdquo;All“ von Moritz Eggert machte zum Ausklang das pfingstliche Sprachwunder lautmalerisch hörbar. Die Künstler erhielten viel Beifall für ihre beeindruckenden Darbietungen.

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